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诗歌创作的“诗意”性抒写——当代诗歌创作浅论
作者:刘兰珠 来源:本站原创 日期:2016-02-02 阅读:920


内容提要:虽然中国的新诗发展100年还不到,但却经历了许多个重要时期,并涌现了了许多诗歌派别。就新诗而言,不管创作形式如何变化,创作主体如何多元,表现方式如何丰富,归根结底,一首好的诗歌必须有“魂”。但这还远远不够,诗歌之所以称为诗歌,她必须充有“诗意”。究竟怎么才能有“诗意”,究竟如何做才不至于创作误入“歧途”呢?本文将从诗人如何处理“博与专”的关系、“诗性”表现形式和散文诗创作三个角度进行论述,有不足之处敬请同行指正和批评。

关 键 词:诗歌  诗意  博与专  创作

 

诗歌作为创作手法和表现形式最丰富的文学体裁之一,倍受业界推崇。其多元的评价标准、理论体系、发展方向,给许多专家学者、诗人和读者带去了丰富的精神食粮。如何让这一文学形式继续发光发热,如何传递正能量,将是我们需要关注和研究的课题。

一、诗人要正确处理好“博与专”的关系。

“不会写诗,不是诗人。只会写诗,也不是诗人”(郭因《艺廊思絮•专与博》)。不知大家怎么理解这句话?笔者认为它只少表明这么两层意思:第一层意思是,作为一个诗人除了会写诗,还要会读诗;二是除了会读诗还要会写诗,二者相辅相成,互相促进。目前诗坛出现一个怪现象,那就是诗人越来越多,而读诗的人越来越少,这也是当前诗歌创作水平总体下降的重要原因,不读诗而写诗既达不到“知己知彼的目的”,也不能“取长补短、共同提高”,长此以往后果很严重。第二层意思是,不管是写诗的诗人,还是会读诗的评论家,除了从事与诗有关的事情外,还是要在其他艺术领域有所涉猎,除了深入生活,体会生活外,还要学会欣赏些音乐、绘画、篆刻作品,多看些舞蹈、艺术表演等。

 “消失的钟声/结成蛛网,在裂缝的柱子里/扩散成一圈圈年轮/没有记忆,石头/空蒙的山谷里传播回声的/石头,没有记忆/当小路绕开这里的时候/龙和怪鸟也飞走了……”(北岛《古寺》)诗歌从人们对“古寺”两字最容易引起的联想的“钟声”写起,波澜不惊的平起,其实隐含波澜:悠远的钟声,清幽而又寂静的意境——用声学效果来引起读者的阅读注意。欣赏这首诗的目的,他不仅仅是在欣赏一首诗,而是在听一首音乐、看一幅水墨丹青、在听一段故事,因而说,要想写出这么高水平的诗来,需要浓厚知识的积累与沉淀。 

二、诗歌首先要有“诗意”,其次要有“诗性”。

诗歌他首先是得像诗,读起来有那么一点诗意,让人读了有意尤为未尽的感觉,有美的享受。首先,笔者主张“诗意要从标题开始”,取一个充满诗意的标题你的作品可以说成功了一半。什么叫有诗意呢?举几个例子,如海子的《面朝大海,春暖花开》、顾城的《我是黄昏的儿子》、李发模长诗《呵嗬》、赵卫峰的《2002:郊区的一只小鸟》等等。笔者有一部分这方面的诗作;其次,在创作中巧用符号,可以达到事半功倍的效果。

有人说:“诗是跳出来的心,心是藏起来的诗。”要想写出好诗,除了超强的文字驾驭能力和真情流露以外,还有非常重要一点就是诗歌的技巧问题(这里笔者谈的技巧,没有贬意)。就像一幅雕刻作品,除了原料好、创意好外,雕刻技术也是至关重要的。通俗一点说就是诗歌创作要:求真、健康、高尚、时代感、有想象、有优美的语言(精练内蕴、有时代感和有韵律美)和行列的格式(整齐的行列、错落的行列、递进的行列等)。这些似乎很抽象,如果你一定要问诗歌究竟有什么创作技巧没有,笔者认为技巧在每个人的心里面,每个人独创的写作方式,就是你的技巧。

有句话说“作家不是培养出来的”,当然,诗人更不是培养出来的。笔者认为,不管是欣赏诗歌还是创作诗歌,一首好的诗歌标准为:思想要有哲理和深度、文字要错落和跳跃、结构要松散而严谨、语言要准确和具有张力。

三、散文诗创作切勿“误入歧途”。

散文诗是一种全新的体裁,是介于散文和诗歌之间的一种独特创作形式,目前写作群体在日益增大,理论研究也日趋成熟。在写散文诗时,首先要了解它的特征:散文诗比散文“内容更精辟,诗情更浓烈,篇幅更短小,语言更优美,意境更深远”;它比诗歌“表现更自由,思维更活泼,联想更丰富,舒展更自如,情感更和谐”。 其次,就是避免抒情过多、过滥,我国著名散文诗人徐成淼老师为此特地写了一篇《关于散文诗的散情问题》的文章,对现在散文诗作者的滥抒情、乱抒情进行批评和指正。

“紫烟缭绕,梦境在回旋。//一个人走出,又一个人走出,古屋的门总是开着。//迎亲的唢呐和送亲的唢呐,为同一个人所奏。而今,他手指痉挛,嘴唇已干。悬在檐角的红灯笼,已早不见了。//一束紫藤萝,弯弯曲曲,枯枝倒悬于空。能抓住点什么呢?高大的门楼依然巍峨。斑斑驳驳的墙孔,被青苔弥满。脱落的砖齿痕之间,虫子们进进出出……”(耿林莽《古屋遗梦》)大家要学会仔细体会一下散文诗名作的这个“味”。

从目前许多散文诗作者创作情况看,有这么几点感觉:文字功底不错、创作热情很高,从表象看仅仅是“像”散文诗,而失去了诗歌的表意;有些作品创作过于直白,没有意境、意向和诗歌张力,读起来很干瘪,感觉没有营养和水分。另一个问题,大家不同程度的存在创作题材狭窄、立意格调不高、堆砌华丽词澡等问题。关于散文诗创作,一些基本规律和基本原则大家应该了解一些,作品创作讲究情景交融、托物言志、有感而发、意境高远、一气呵成,为赋新词强说愁的的诗体是没有生命力和感染力的。

 

参考文献

[1] 韩贞《现代诗歌的体验教学探索》,《山东师范大学》,2013

[2] 张庆艳《现代诗歌语言研究综述》,《广播电视大学学报》(哲学社会科学版),2009

[3] 高伟《初中语文现代诗词教学方法探究分析》,《现代阅读》(教育版).2012

 [4] 《“老马”精神与“生活抒情诗”》,《河南工程学院学报》(社会科学版)2011年

 

     (作者简介:刘兰珠,女,苗族, 1983年6月18日生。2012年同济大学现当代文学硕士研究生毕业。现供职于贵州广播电视大学成人开放教育学院。)

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